musique

الثلاثاء، 6 نوفمبر 2018

[ المذهب الكلامي ]

اللغة العربية: إبداع وإمتاع وإقناع
علم البديع
دروس مهمة لكل شاعر وكاتب وأديب
الدرس الرابع والستون (64)
[ المذهب الكلامي ]
المذهب الكلامي نوع كبير نسبت تسميته إلى الجاحظ، وهو في الإصطلاح أن يأتي البليغ على صحة دعواه وإبطال دعوى خصمه بحجة قاطعة عقلية تصح نسبتها إلى علم الكلام، إذ علم الكلام عبارة عن إثبات أصول الدين بالبراهين العقلية القاطعة.
قال بعضهم: وإنما نسبت طريقة الاستدلال إلى المتكلمين والمتكفل ببيانها أهل الميزان، لكمال اجتهادهم في استعمال قواعد الاستدلال في المطالب الكلامية، حتى صاروا عَلَما يُضرب بهم المثل في البحث وإلزام الخصوم بأنواع الدليل.
وقيل إن ابن المعتز قال لا أعلم ذلك في القرآن أعني المذهب الكلامي، وليس عدم علمه مانعا علم غيره
قال العلماء: قد اشتمل القرآن العظيم على جميع أنواع البراهين والأدلّة. ما من برهان ولا دلالة وتقسيم وتحديد ينهي من كليات المعلومات العقلية والسمعية إلا وكتاب الله قد نطق به، لكن أورده على عادة العرب دون دقائق طرق المتكلمين، لأمرين: أحدهما: بسبب ما قاله (وما أرسلنا من رسول إلا بلسان قومه ليبين لهم) .
والثاني: أن المائل إلى دقيق المُحاجّة هو العاجز عن إقامة الحجة بالجلي من الكلام، فإن من استطاع أن يفهم بالأوضح الذي يفهمه الأكثرون، لم ينحط إلى الأغمض الذي لا يعرفه إلا الأقلون ولم يكن ملغزا، فاخرج تعالى مخاطباته في محاجة خلقه في أجلى صورة لتفهم العامة من جليها ما يقنعهم ويلزمهم الحجة، ويفهم الخواص من أثنائها ما يربي على ما أدركه فهم الخطباء.
ولم يُستشهد على المذهب الكلامي بأعظم من شواهد القرآن، وأوضح الأدلة في شواهد هذا النوع وأبلغها قوله تعالى: ( لو كان فيهما آلهة إلا الله لفسدتا )
هذا دليل قاطع على وحدانيته جل جلاله وتمام الدليل أن تقول لكنهما لم تفسدا فليس فيهما آلهة غير الله فهذا قياس شرطي من الله سبحانه وتعالى.
ومنه قوله تعالى أيضا: (وهو الذي يبدأ الخلق ثم يعيده وهو أهون عليه) أي الإعادة أهون وأسهل عليه من البدء، وكل ما هو أهون فهو أدخل في الإمكان. فالإعادةُ أدْخَلُ في الإمكان وهو المطلوب.
وقوله تعالى حكاية عن إبراهيم عليه السلام: (فلما أفل قال لا أحب الآفلين) أي القمر آفل وربي ليس بآفل، فالقمر ليس بربي.
وقوله تعالى: (وقالت اليهود والنصارى نحن أبناء الله وأحباؤه، قل فلم يعذبكم بذنوبكم) أي أنتم تعذبون والبنون لا يعذبون، فلستم ببنين له.
ومنه قوله صلى الله عليه وسلم: (لو تعلمون ما أعلم لضحكتم قليلا ولبكيتم كثيرا) رواه الإمام البخاري في صحيحه عن عائشة وأبي هريرة وأنس بن مالك رضي الله عنهم ، وكذا رواه الإمام مسلم وغيره ،
وتمام الدليل أن يقال لكنكم ضحكتم كثيرا وبكيتم قليلا فلم تعلموا ما أعلم، فهذا قياس شرطي من كلام النبي صلى الله عليه وسلم.
والقياس الشرطي أوضح دلالة في هذا الباب من غيره وأعذب في الذوق وأسهل في التركيب، فإنه جملة واقعة بعد لَوْ وجوابها، وهذه الجملة على إصطلاحهم مقدمة شرطية متصلة يُستدل بها على ما تقدم من الحكم.
ومثله قول مالك بن المرجل الأندلسي
لو يكون الحب وصلا كله **** لم تكن غايته إلا الملل
أو يكون الحب هجرا كله **** لم تكن غايته إلا الأجل
إنما الوصل كمثل الماء لا **** يستطاب الماء إلا بالعلل
فالبيتان الأولان قياس شرطي والثالث قياس فقهي فإنه قاس الوصل على الماء
فكما أن الماء لا يستطاب إلا بعد العطش فالوصل مثله لا يستطاب إلا بعد حرارة الهجر
وأما الأقيسة الحملية فقد استنبطوها على صور، منها ما يروى أن أبا دلف قصده شاعر تميمي فقال له ممّن أنت؟ فقال: من تميم
فقال أبو دلف
تميم بطرق اللؤم أهدى من القطا **** ولو سلكت سبل الهداية ضلت
فقال له التميمي نعم بتلك الهداية جئت إليك
فأفحمه بدليل حملي ألزمه فيه أن المجيء إليه ضلال
ومنه ما حكي أن الوليد قال لأبي الأقرع: أنشدني قولك في الخمر فأنشده:
كميت إذا شجت ففي الكاس وردها **** لها في عظام الشاربين دبيب
تريك القذى من دونها وهي دونه **** لوجه أخيها في الإناء قطوب
فقال الوليد: شربتَها ورب الكعبة، فقال: لئن كان وصفي لها رابك لقد رابني معرفتك بها..
ومنه قول النابغة من قصيدة يعتذر فيها إلى النعمان بن المنذر وقد كان مدح آل جفنة بالشام فتنكر النعمان من ذلك:
حلفتُ فلم أترك لنفسي ريبة **** وليس وراء الله للمرء مطلب
لئن كنتَ قد بُلِّغتَ عني خيانة **** لَمُبَلِّغُكَ الواشي أغشُّ وأكذبُ
ولكنني كنت امرءاً لي جانبٌ **** من الأرض فيه مستراد ومذهب
ملوك وإخوان إذا ما مدحتهم **** أحكم في أموالهم وأقرب
كفعلك في قوم أراك اصطنعتهم **** فلم ترهمْ في مدحهم لك أذنبوا
يعني: لا تلمني ولا تعاتبني على مدح آل جفنة وقد أحسنوا إليّ، كما لا تلوم قوما مدحوك وقد أحسنت إليهم، فكما أن مدح أولئك لك لا يعد ذنبا، كذلك مدحي لمن أحسن إليّ.
وهذه الحجة على صورة التمثيل الذي يسميه الفقهاء قياسا. ويمكن رده إلى صورة قياس استثنائي بأن يقال: لو كان مدحي لآل جفنة ذنبا، لكان مدح أولئك القوم لك أيضاً ذنبا، لكن اللازم باطل وكذا الملزوم.
وقول طه المطرز المعروف بابن شحم يخاطب الملك الكامل بقوله:
دع النجوم لِطُرُقِيٍّ يعيش بها **** وبالعزائم فانهض أيها الملك
إن النبي وأصحاب النبي نهوا **** عن النجوم وقد أبصرت ما ملكوا
يعني لو كان الظفر والفوز بالمطالب بالنجوم لم يظفروا بشيء مما ظفروا به، لأنهم نهوا عنها، لكنهم مع ذلك ظفروا، فلم يكن الظفر بها.
المصادر:
كتاب البديع في البديع لابن المعتز ت247ه
العمدة في محاسن الشعر لابن رشيق القيرواني ت390ه
زهر الآداب للحصري القيرواني ت453ه
خزانة الأدب لابن حجة الحموي ت837ه
أنوار الربيع في أنواع البديع لابن معصوم الحسني ت1119ه
جمع وإعداد وتقديم: محمد أبورزق
يُتبع

الاثنين، 5 نوفمبر 2018

[ التِّكْرَار ]

Mohammed Abourizq
*******
اللغة العربية: إبداع وإمتاع وإقناع
علم البديع
دروس مهمة لكل شاعر وكاتب وأديب
الدرس الثالث والستون (63)
[ التِّكْرَار ]
التكرار, وقد يقال: التكرير، فالأول إسم، والثاني مصدر من كررت الشيء: إذا أعدته مرارا، وهو عبارة عن تكرير كلمة فأكثر باللفظ أوالمعنى، والمراد بذلك تأكيد الوصف أو المدح أو الذم أو التهويل أو الوعيد أو الإنكار أو التوبيخ أو الاستبعاد أو لغرض من الأغراض
وللتكرار مواضع يحسن فيها، ومواضع يقبح فيها، فأكثر ما يقع التكرار في الألفاظ دون المعانى، وهو في المعاني دون الألفاظ أقلّ، فإذا تكرر اللفظ والمعنى جميعاً فذلك الخذلان بعينه، ولا يجب للشاعر أن يكرر إسماً إلا على جهة التشوق والاستعذاب إذا كان في تغزل أو نسيب.
1) التكرار باللفظ
ـــ فمما جاء منه للتأكيد: قوله تعالى "كلا سوف تعلمون, ثم كلا سوف تعلمون". فالتكرير تأكيد للردع والإنذار, فقوله: كلا: ردع وتنبيه, على أنه لا ينبغي للِنّاظِرِ لنفسِهِ أن تكون الدنيا جميع همه وأن لا يهتمَّ بدينه. وسوف تعلمون: إنذار, ليخافوا فينتبهوا من غفلتهم، أي سوف تعلمون الخطأ فيما أنتم عليه إذا عاينتم ما أمامكم من هول لقاء الله. وفي الإتيان بلفظ (ثم) دلالة على أن الإنذار الثاني أبلغ من الأول، كما تقول لمن تنصحه، أقول لك: لا تفعل ثم لا تفعل، وذلك لأن أصل ثُمّ للدلالة على تراخي الزمان، لكنها قد تجيء لمجرد التدرج في دُرج الإرتقاء من غير اعتبار التراخي والبعد بين تلك الدرج، ولا لأن الثاني بعد الأول في الزمان، وذلك إذا تكرر الثاني بلفظ الأول نحو والله ثم والله. وكقوله تعالى "وما أدريك ما يوم الدين، ثم ما أدريك ما يوم الدين".
وقول كثير عزة:
فوالله ثم الله ما حل قبلها **** ولا بعدها مخلوقة حيث حلت
ــ ومنه لزيادة التنبيه: على ما ينفى التهمة والإيقاظ من سِنَة الغفلة، ليكمل تلقي الكلام بالقبول، كما في قوله تعالى: "وقال الذي آمن يا قوم اتبعوني أهدكم سبيل الرشاد، يا قوم إنما هذه الحياة الدنيا متاع" فانه كرر فيه النداء لذلك.
ـــ ومنه لزيادة التنويه والإشارة إليه بذكر، إن كان في مدح
كقول أبي الأسد:
ولائمة لامتك يا فيضُ في الندى **** فقلت لها: هل يقدح اللوم في البحر؟
أرادت لتُثنِي الفيضَ عن عادة الندى **** ومن ذا الذي يَثني السحاب عن القطر؟!
كأن وفود الفيض يوم تحملوا **** إلى الفيض لاقوا عنده ليلة القدر
مواقع جود الفيض في كل بلدة **** مواقع ماء المزن في البلد القفر
فتكريرإسم الممدوح هنا تنويه به، وإشارة بذكره، وتفخيم له في القلوب والأسماع.
وكذلك قول الخنساء:
وإن صخراً لمولانا وسيدنا **** وإن صخراً إذا نشتو لنحار
وإن صخراً لتأتم الهداة به **** كأنه علم في رأسه نار
ــ ومنه تذكر ما قد بعد بسبب طول الكلام: وهذا التكرير قد يكون مجردا عن رابط كما في قوله تعالى: "ثم إن ربك للذين هاجروا من بعد ما فتنوا ثم جاهدوا وصبروا إن ربك من بعدها لغفور رحيم".
فقوله: "من بعدها" تكرير لقوله: "من بعد"
وكما في قول الشاعر:
لقد علم الحي اليماني أنني **** إذا قلت أما بعد إني خطيبها
فقوله "أنني" تكرير لقوله "إنّي" وكلاهما مجردتان لا رابط بينهما.
وقد يكون مع رابط كما في قوله تعالى "لا تحسبن الذين يفرحون بما أتوا ويحبون أن يحمدوا بما لم يفعلوا فلا تحسبنهم بمفازة من العذاب"
فقوله: "فلا تحسبنهم" تكرير لقوله: "لا تحسبن الذين يفرحون" لبُعده من المفعول الثاني.
ـــ ومنه زيادة التوجع والتحسر كما في قول الحسين بن مطير:
فيا قبرَ مُعنٍّ أنت أوّل حفرة **** من الأرض خطت للسماحة مضجعا
ويا قبر معن كيف واريت جوده **** وقد كان منه البر والبحر مترعا
وكقول متمم بن نويرة:
وقالوا: أتبكي كل قبر رأيته **** لقبر ثوى بين اللوى فالدكادك؟
فقلت لهم: إن الأسى يبعث الأسى **** دعوني فهذا كله قبر مالك
وأولى ما تكرر فيه الكلام باب الرثاء؛ لمكان الفجيعة وشدة القرحة التي يجدها المتفجع، وهو كثير حيث التُمِسَ من الشعر وُجِد.
ـــ ومنه التهويل نحو قوله تعالى: "الحاقة ما الحاقة" وقوله تعالى:"القارعة ما القارعة".
ـــ ومنه التهديد والوعيد
كقول الأعشى ليزيد بن مسهر الشيباني:
أبا ثابت لا تعلقنك رماحنا **** أبا ثابت أقصر وعرضك سالم
وذرنا وقوماً إن هم عمدوا لنا **** أبا ثابت واقعد فإنك طاعم!!
ـــ ومنه زيادة الإستبعاد كما في قوله تعالى "هيهات هيهات لما توعدون".
وقول الشاعر:
وهيهات هيهات العقيق وأهله **** وهيهات خل بالعقيق نواصله
ـــ ومنها زيادة المدح كقول أبي تمام:
بالصريح الصريح والأروع الأر **** وع منهم وباللباب اللباب
وكقول كثير في عمر بن عبد العزيز
فأربح بها من صفقة لمبايع **** وأعظم بها وأعظم بها ثم أعظم
ـــ ومنه التعظيم كقوله تعالى: "وأصحاب اليمين ما أصحاب اليمين".
ـــ ومنها التلذذ بذكر المكرر كما في قوله:
سقى الله نجدا والسلام على نجد **** ويا حبذا نجد على النأي والبعد
نظرت إلى نجد وبغداد دونه **** لعلي أرى نجدا وهيهات من نجد
فكرر لفظة نجد ست مرات لتلذذه بذكرها، كما قيل:
أعد ذكر نعمان لنا إن ذكره **** هو المسك ما كررته يتضوع
ـــ وأما ما جاء منه للذم فكقول مهلهل بن ربيعة أخي كليب
يا لبكر أنشروا لي كليبا **** يا لبكر أين أين الفرار
ـــ وأما ما جاء منه للإنكار والتوبيخ فهو تكرار قوله تعالى في سورة الرحمن ( فبأي آلاء ربكما تكذبان ) فإن الرحمن جل جلاله ما عدد آلاءه هنا إلا ليبكت بها من أنكرها على سبيل التقريع والتوبيخ كما يبكت منكر أيادي المنعم عليه من الناس بتعديدها له
وكقول بعضهم:
إلى كم وكم أشياء منكم تريبني **** أغمض عنها لست عنها بذي عمي
فأما قول محمد بن مناذر الصبيري في معنى التكثير:
كم وكم كم كم وكم كم كم وكم **** قال لي: أنجز حر ما وعد
فقد زاد على الواجب، وتجاوز الحد.
ولما أنشدوا للصاحب أبي القاسم إسماعيل بن عباد قول أبي الطيب:
عظمت فلما لم تكلم مهابة **** تواضعت، وهو العظم عظماً عن العظم
قال: ما أكثر عظام هذا البيت
ـــ وأما ما جاء منه في النسيب
كقول امرئ القيس
ديار لسلمى عافيات بذي الخال **** ألح عليها كل أسحم هطال
وتحسب سلمى لا تزال كعهدنا **** بوادي الخزامي أو على رأس أو عال
وتحسب سلمى لا تزال ترى طلا **** من الوحش أو بيضاً بميثاء محلال
ليالي سلمى إذ تريك منضداً **** وجيداً كجيد الريم ليس بمعطال
وكقول قيس بن ذريح:
ألا ليت لبنى لم تكن لي خلة **** ولم تلقني لبنى ولم أدر ما هيا
وقول بعضهم
يقلن وقد قيل إني هجعت **** عسى أن يلم بروحي الخيال
حقيق حقيق وجدت السلو **** فقلت لهن محال محال
وألطف منه قول القاضي الفاضل:
ماذا تقول اللواحي ضل سعيهم **** وما تقول الأعادي زاد معناه
هل غير أني أهواه وقد صدقوا **** نعم نعم أنا أهواه وأهواه
وما أحلى ما قال بعده
حسب البرية أجرا فضل رؤيته **** فما رئي قط إلا سبح الله
2) التكرار في المعاني
ومن تكرير المعاني قول امرئ القيس :
فيا لك من ليل كأن نجومه **** بكل مغار الفتل شدت بيذبل
كأن الثريا علقت في مصامها **** بأمراس كتان إلى صم جندل
فالبيت الأول يغني عن الثاني، والثاني يغني عن الأول، ومعناهما واحد؛ لأن النجوم تشتمل على الثريا، كما أن يذبل يشتمل على صم الجندل، وقوله " شدت بكل مغار الفتل " ومثل قوله " علقت بأمراس كتان "
ويقرب من ذلك وليس به قول كثير:
وإني وتهيامي بعزة بعدما **** تخليت مما بيننا وتخلت
لكالمرتجى ظل الغمامة كلما **** تبوأ منها للمقيل اضمحلت
كأني وإياها سحابة ممحل **** رجاها فلما جاوزته استهلت
إلا أن كثيراً تصرف، فجعل رجاء الأول ظل الغمامة ليقيل تحتها من حرارة الشمس فاضمحلت وتركته ضاحياً، وجعل الممحل في البيت الثاني يرجو سحابة ذات ماء فأمطرت بعد ما جاوزته.
وكقول البحتري:
الفاعلون إذا لُدنا بجودهم **** ما يفعل الغيث في شؤبوبه الهتن
فجاء بالمعنى عاما من غير عدد ولا لفظ مستورد، فهو أرجح كلاما وأحسن لفظا.
ومنه قول ابن المعتز
لساني لسري كتوم كتوم **** ودمعي بحبي نموم نموم
ولي مالك شفني حبه **** بديع الجمال وسيم وسيم
له مقلتا شادنٍ أحورٍ **** ولفظ سحور رخيم رخيم
فدمعي عليه سجوج سجوم **** وجسمي عليه سقيم سقيم
عيوب التكرار
ومن المعيب في التكرار قول ابن الزيات:
أتعزف أم تقيم على التصابي؟ **** فقد كثرت مناقلة العتاب
إذا ذكر السلو عن التصابي **** نفرت من اسمه نفر الصعاب
وكيف يلام مثلك في التصابي **** وأنت فتى المجانة والشباب؟!!
سأعزف إن عزفت عن التصابي **** إذا ما لاح شيب بالغراب
ألم ترني عدلت عن التصابي **** فأغرتني الملامة بالتصابي؟!!
فملأ الدنيا بالتصابي، فقد برد به الشعر، ولا سيما وقد جاء به كله على معنى واحد من الوزن، لم يعد به عروض البيت،
وأين هذا من تكريره على جهة التفخيم في قوله للحسن بن سهل من قصيدة:
إلى الأمير الحسن استجدتها **** أي مزار ومناخ ومحل
أي مزار ومناخ ومحل **** لخائف ومستريش ذي أمل
وهذا كقول امرئ القيس:
تقطع أسباب اللبانة والهوى **** عشية جاوزنا حماة وشيزرا
عشية جاوزنا حماة وشيزرا **** أخو الجهد لا يلوي على من تعذرا
والفرق بين التكرار وبين الترديد: أن اللفظة التي تتكرر ولا تفيد معنى زائدا غير معنى الأولى هي التكرار، واللفظة التي تتردد فتفيد بمتعلقها معنى آخر غير معنى الأولى هي الترديد.
المصادر:
كتاب البديع في البديع لابن المعتز ت247ه
العمدة في محاسن الشعر لابن رشيق القيرواني ت390ه
زهر الآداب للحصري القيرواني ت453ه
خزانة الأدب لابن حجة الحموي ت837ه
أنوار الربيع في أنواع البديع لابن معصوم الحسني ت1119ه
جمع وإعداد وتقديم: محمد أبورزق
يُتبع

السبت، 3 نوفمبر 2018

[ التَّرْدِيدُ ]

Mohammed Abourizq*
************************
اللغة العربية: إبداع وإمتاع وإقناع
علم البديع
دروس مهمة لكل شاعر وكاتب وأديب
الدرس الثاني والستون (62)
[ التَّرْدِيدُ ]
التَّرْديدُ - عبارة عن أن يعلِّق المتكلم لفظةً من كلامِه بمعنى، ثم يُردّدها بعينها معلقة بمعنى آخر،
كقوله تعالى: (حتى نؤتى مثل ما أوتي رسل الله، الله أعلم حيث يجعل رسالته) فالجلالة الأولى مضاف إليها متعلقة بمعنى، والثانية مبتدأ بها متعلقة بمعنى آخر. ومثله قوله تعالى: (وما أدراك ما ليلة القدر، ليلة القدر خير من ألف شهر) فليلة القدر الأولى مبتدأ عند الجمهور خبره (ما) الاستفهامية، قدم للزومه الصدر، وبالعكس عند سيبويه، وهي متعلقة بمعنى التعظيم، وليلة القدر الثانية مبتدأ خبرها ما بعدها، وهي متعلقة بمعنى الإخبار عنها بكونها خيرا من ألف شهر.
وكقوله تعالى ( لا يستوي أصحاب النار وأصحاب الجنة، أصحاب الجنة هم الفائزون )
ومثلوا للترديد من الشعر بقول الحسن بن هاني وهو أبو نواس:
صفراء لا تنزل الأحزان ساحتها **** لو مسها حجر مسته سراء
فقوله: مسها، مسته: ترديد.
والأحسن، التمثيل له بقول محمد بن هاني المغربي:
وقد أهبط الغيث غض الجميم **** غض الأسِرَّة غض الندى
يعني أن المطر لكثرة وقوعه هدل الروض وأنزله، والجميم بالجيم: النبت الكثير، أو الناهض المنتشر، والأسِرّة هنا مستعارة من قولهم: لمعت أسرة وجهه؛ وهي الخطوط التي تجتمع في الجبهة وتتكسر.
ومثله قوله أيضاً:
ويأبى لك الذم طيب النجار **** وطيب الخلال وطيب الشيم
فكلمة طيب: ترديد وكل واحدة متعلّقة بمعنى غير الآخر
وقوله من أخرى:
أقول وقد شق أعلى السحاب **** وأعلى الهضاب وأعلى الربى
إذا الودق في مثل هذا الرباب **** وذا البرق في مثل هذا السنا
فكلمة أعلى: ترديد.
وقول بدّر الدين بن مخزوم:
عزيز قوم عزيز الجار والشرف **** عبد العزيز غدا يلقاه خير وفي
وقول بعضهم في سوداء:
ومسكية النشر مسكية ال **** عذارين مسكية المنظر
تثنى وقامتها للقضيب **** وتنظر واللحظ للجؤذر
وأحسبها في خلال الحديث **** تنثر عقدا من الجوهر
فكل من هذه الألفاظ المرددة في هذه الأبيات تتعلق في كل موضع بمعنى غير الآخر.
ومنه قول زهير:
من يلق يوماً على علاته هرماً **** يلق السماحة منه والندى خلقاً
فعلق يلق بهرِم، وهو هرِم بن سنان، ثم علقها بالسماحة.
وكذلك قوله أيضاً:
ومن هاب أسباب المنايا ينلنه ... ولو رام أسباب السماء بسلم
فقوله أسباب ترديد.
ولبعض الحجازيين:
ومن لامني فيهم حبيب وصاحب **** فرد بغيظٍ صاحب وحميم
وقال مجنون بني عامر:
قضاها لغيري وابتلاني بحبها **** فهلا بشيء غير ليلى ابتلانيا
وقال أبو تمام:
خفت دموعك في إثر القطين لدن **** خفت من الكثب القضبان والكثب
الترديد في خفت ولو جعلتَ الكثيب ترديداً لجاز.
وقال ابن المعتز:
لو شئت لا شئت خليت السلو له **** وكان لا كان منكم في معافاتي
وقال أيضاً في مثل ذلك:
أتعذلني في يوسفٍ وهو من ترى **** ويوسف أضناني ويوسف يوسف
وقول الصنوبري:
أنت عذري إذا رأوك، ولكن *** كيف عذري إذا رأوك تخون
الترديد في قوله " إذا رأوك ".
وقال أبو الطيب وأحسن ما شاء:
أمير أمير عليه الندى **** جواد بخيل بأن لا يجودا
الترديد في أول البيت، وهو قوله: أمير
والعلماء بالشعر مجمعون على تقديم أبي حية النميري وتسليم فضيلة هذا الباب إليه في قوله:
ألا حي من أجل الحبيب المغانيا **** لبسن البلى مما لبسن اللياليا
إذا ما تقاضى المرء يوماً وليلة **** تقاضاه شيء لا يمل التقاضيا
والترديد الذي انفرد فيه بالإحسان عندهم قوله: "لبسن البلى مما لبسن اللياليا" وكذلك قوله: "إذا ما تقاضى المرء يوماً وليلة" ثم قال: "تقاضاه شيء لا يمل التقاضيا" لأن الهاء كناية عن المرء، وإن اختلف اللفظ.
وقول الحسين بن الضحاك الخليع:
لقد ملأت عيني بغير محاسن **** ملأن فؤادي لوعةً وهموما
لقرب ما بين اللفظتين،
وكذلك قول الطائي:
راح إذا ما الراح كان مطيها **** كانت مطايا الشوق في الأحشاء
ردد مطيها ومطايا الشوق.
ـــ والفرق بين الترديد وبين التكرار: أن اللفظة التي تتكرر ولا تفيد معنى زائدا غير معنى الأولى هي التكرار، واللفظة التي تتردد فتفيد بمتعلقها معنى آخر غير معنى الأولى هي الترديد.
قال الشيخ صفي الدين الحلي في شرح بديعيته: وإن اتفق للشاعر توجيه اللفظة المرددة واشتراكها بمعنى آخر كان أبلغ. انتهى.
ولا يخفى أنه حينئذ يكون من باب الجناس التام.
ومثاله قول الشيخ الإمام عز الدين بن أبي الحديد :
إمام هدى بالقُرص آثر فاقتضى **** له القرص رد القرص أبيض أزهرا
فلفظة القرص في أول البيت مراد بها قرص الشعير الذي آثر به المسكين، والأسير، واليتيم. وفي آخره: قرص الشمس في ردها له.
ومنه قول بعضهم في وصف كتاب:
كتاب كوشي الروض خطت سطوره **** يد ابن هلال عن فم ابن هلال
أراد بابن هلال الأول: أبا الحسن علي بن هلال، المعروف بابن البواب الكاتب المشهور، قال ابن خلكان: لم يوجد في المتقدمين ولا المتأخرين من كتب مثله، ولا قاربه. وبابن هلال الثاني: أبا إسحاق إبراهيم بن هلال الصابي، صاحب الرسائل المشهورة والنظم البديع.
وعلى ذلك بنى فحول أرباب البديعيات أبياتهم.
فبيت بديعية الشيخ صفي الدين الحلي (ره) قوله:
له السلام من الله السلام وفي **** دار السلام تراه شافع الأمم
السلام الأول: من التسليم، والثاني: من أسمائه تعالى، والثالث: بمعنى السلامة، سميت الجنة بذلك، لأن الصائر إليها يسلم من كل آفة وغير ذلك.
وبيت بديعية الشيخ عز الدين الموصلي قوله:
له الجميل من الرب الجميل **** على الوجه الجميل بترديد من النعم
وبيت بديعية ابن حجة قوله:
أبدى البديع له الوصف البديع وفي **** نظم البديع حلا ترديده بفمي
وبيت بديعية الشيخ عبد القادر الطبري قوله:
هو الجواد رسول للجواد بمض **** مار الجواد له الترديد بالنعم
الجواد الأول بمعنى السخي، والثاني: من أسمائه تعالى، والثالث: الفرس الرائع .
وبيت بديعية ابن معصوم الحسني قوله::
هو القسيم له أو في القسيم على **** نفي القسيم ولا ترديد في القسم
القسيم الأول بمعنى الجميل - من القسامة وهو الحسن - والثاني بمعنى القسم بالكسرة وهو النصيب - نص عليه في القاموس -، والثالث بمعنى المقاسم. والمعنى: أن له أوفى النصيب من كل فضل وشرف، مع نفي المقاسم له في ذلك. وقوله: ولا ترديد في القسم: تذييل، والمعنى: أن القسم مقضية قضاء فصل لا ترديد فيها.
وبيت بديعية شرف الدين المقري قوله:
جلَّتْ فتوحا وجَلَت معشرا كفرا **** طردا وجَلَت دياجي الأعصر الدهم
الترديد في لفظة جلت، فالأولى بمعنى عظمت، والثانية بمعنى أخرجت من الجلاء وهو الخروج من البلد - والثالثة بمعنى كشفت، يقال: جلى الشيء أي كشفه، ومنه جلى الصبح الظلام.
المصادر:
كتاب البديع في البديع لابن المعتز ت247ه
العمدة في محاسن الشعر لابن رشيق القيرواني ت390ه
زهر الآداب للحصري القيرواني ت453ه
خزانة الأدب لابن حجة الحموي ت837ه
أنوار الربيع في أنواع البديع لابن معصوم الحسني ت1119ه
جمع وإعداد وتقديم: محمد أبورزق
يُتبع

الخميس، 1 نوفمبر 2018

[ العَكْسُ ]

Mohammed Abourizq
***********tag
اللغة العربية: إبداع وإمتاع وإقناع
علم البديع
دروس مهمة لكل شاعر وكاتب وأديب
الدرس الواحد والستون (61)
[ العَكْسُ ]
العَكْسُ في اللغة: رَدُّ آخرِ الشيء على أوّله
وفي الاصطلاح على نوعين لفظي ومعنوي:
1) العكس اللفظي: هو أن تقدم في الكلام جزأ ثم تعكس وتقدم ما أخرت، وتؤخر ما قدمت، ويسمى التبديل أيضاً،
ويقع على وجوه كثيرة ولكن المراد هنا ما استعمل منها وكثر استعماله فالمقدم في هذا الباب قوله تعالى ( تولج الليل في النهار وتولج النهار في الليل وتخرج الحي من الميت وتخرج الميت من الحي ) العكس هنا مميز بعلو طباقه وبشرف القدرة الإلهية التي لا تصدر إلا عن عظمة الخالق جلت قدرته وبلاغة القرآن وإيجازه وفصاحته
ومنه قوله صلّى الله عليه وآله وسلّم: "جار الدار أحق بدار الجار". رواه النسائي، وأبو يعلى في مسنده، وابن حيان في صحيحه عن أنس وأحمد في مسنده، وأبو داود والترمذي عن سمرة. قاله العلامة السيوطي في الجامع الصغير.
وقول الحسن البصري: إنّ من خَوَّفك حتى تلقى الأمن خير ممن آمنك حتى تلقى الخوف.
وقول أبي الفتح البستي: عادات السادات سادات العادات. وقولهم: كلام الملوك ملوك الكلام. وقولهم: شيم الأحرار أحرار الشيم. وقولهم: كتب الأحباب أحباب الكتب.
ومنه قول أبي تمام وقد قال له بعض حساده لم لا تقول ما يفهم فقال له على الفور لم لا تفهم ما يقال، وقول الحكيم الذي قيل له لم تمنع من يسألك فقال لئلا أسأل من يمنعني، وقال حكيم :إذا لم يكن ما تريد فأرد ما يكون
وقيل لمريض كيف أنت؟ فقال: أجد ما لا اشتهي، وأشتهي ما لا أجد، وأنا في زمان سوء، من وَجَدَ لم يَجُدْ، ومن جادَ لم يَجِدْ.
وقال الجرجاني لأبي علي الحاتمي: إنما تحرم لأنك تشتم، فقال: إنما أشتم لأني أحرم.
وأنشد الشيخ شهاب الدين أبو الثناء محمود لنفسه في هذا النوع ما كتبه جوابا لصاحب اليمن عن هدية وردت منه قرين كتاب:
أتاني كتابك والمكرمات **** تسير لديه مسير السحب
لئن جاء في موكب من نداك **** فكتب الملوك ملوك الكتب
ومنه قول القاضي الأرجاني:
أنا أشعر الفقهاء غير مدافع **** في العصر لا بل أفقه الشعراء
شعري إذا ما قلت دونه الورى **** بالطبع لا بتكلف الإلقاء
ومنه قول تميم بن مفرج الطائي:
قل للغزالة وهي غير غزالة **** والجؤذر النعسان غير الجؤذر
لمذكر الخطوات غير مؤنث **** ومؤنث الخلوات غير مذكر
قال في دمية القصر: هذا بيت شعر يساوي بيت تبر، وفيه قلب يقبله كل قلب. ثم الموازنة بين الخطوات والخلوات في نهاية الحلاوة.
ويروى لأمير المؤمنين هارون الرشيد من النظم في هذا الباب
لساني كتوم لأسرارهم **** ودمعي بسري نموم مذيع
فلولا دموعي كتمت الهوى **** ولولا الهوى لم يكن لي دموع
وبديع هنا قول الصاحب ابن عباد وقد بالغ في وصف الزجاج والشراب وهو
رق الزجاج وراقت الخمر **** فتشابها فتشاكل الأمر
فكأنما خمر ولا قدح **** وكأنما قدح ولا خمر
ومثله
ألست ترى أطباق ورد وحولها **** من النرجس الغض الطري قدود
فتلك خدود ما عليهن أعين **** وتلك عيون ما لهن خدود
وقول ابن نباتة السعدي
ألا فاخش ما يرجى وجدك هابط **** ولا ترج ما يخشى وجدك رافع
فلا نافع إلا مع النحس ضائر **** ولا ضائر إلا مع السعد نافع
ومن حكم أبي الطيب المتنبي قوله في هذا الباب
فلا مجد في الدنيا لمن قل ماله **** ولا مال في الدنيا لمن قل مجده
ومثله في الحسن والبلاغة قوله
إن الليالي للأنام مناهل **** تطوى وتنشر دونها الأعمار
فقصارهن مع الهموم طويلة **** وطوالهن مع السرور قصار
واستشهدوا على نوع الطباق بقول الشاعر
رمى الحدثان نسوة آل حرب **** بمقدار سمدن له سمودا
فرد شعورهن السود بيضا **** ورد وجوههن البيض سودا والعكس هنا أحق من المطابقة وأولى فما فيه من عكس مطابقة عجزه لصدره وتبديل الطباق في العجز والصدر
ومن المستظرف هنا إلى الغاية قول الشيخ شرف الدين عبد العزيز الأنصاري شيخ شيوخ حماة
أفنيت عمري في دهر مكاسبه **** نطيع أهواءنا فيها وتعصينا
تسعا وعشرين مد الهم شقتها **** حتى توهمتها عشرا وتسعينا
وتلطف الشيخ جمال الدين بن نباتة بقوله هنا
مسألة الدور غدت **** بيني وبين من أحب
لولا مشيبي ما جَفَتْ **** لولا جفاها لم أشِب
ـــ 2) العكس المعنوي: وهو من مستخرجات ابن أبي الإصبع، وحدَّهَ بأن قال: هو أن يأتي الشاعر إلى معنى لغيره، أو لنفسه فيعكسه.
فمثال عكس الشاعر معنى غيره، قول علي بن الجهم يصف السحاب:
فمرت تفوت الطرف حتى كأنها **** جنود عبيد الله ولت بنودها
فإنه عكس فيه قول أبي العتاهية يصف الرايات:
ورايات يحل النصر فيها **** تمر كأنها قطع السحاب
وقول الآخر:
وربما فات بعض الناس أمرهم **** مع التأني وكان الحزم لو عجلوا
عكس فيه قول الأخطل:
قد يدرك المتأني بعض حاجته **** وقد يكون مع المستعجل الزلل
وعكس الصابي قول البحتري في الوداع:
أقول له عند توديعه **** وكل بعبرته ملبس
لئن قعدت عنك أجسادنا **** لقد سافرت معك الأنفس
فقال الصابي ونبه على ذلك:
ولما حضرت لتوديعه **** وطرف النوى نحونا أشوس
عكست له بيت شعر مضى **** يليق به الحال إذ يعكس
لئن سافرت عنك أجسادنا **** لقد قعدت معك الأنفس
وقال بعضهم:
إذا ما رأيت فتى ماجدا **** فظن بعقل أبيه السخف
فقد يلد النجب غير النجيب **** وهل يلد الدر إلا الصدف
وعكسه الآخر فقال:
إذا ما رأيت فتى ماجدا **** فكن بابنه سيئ الاعتقاد
فلست ترى من نجيب نجيبا **** وهل تلد النار غير الرماد
ومثال ما عكس الشاعر من المعاني لغيره
قال الأول
قد يدرك المتأني بعض حاجته **** وقد يكون مع المستعجل الزلل
قال الثاني الذي عكس الأول
وربما فات بعض الناس أمرهم **** مع التأني وكان الحزم لو عجلوا
ـــ ومثال عكس الشاعر معنى نفسه قول بعضهم:
وإذا الدر زان حسن وجوه **** كان للدر حسن وجهك زينا
ومثله قول الشاعر وتلطف ما شاء
ها قد غدا من ثياب الشعر في كفن **** وقد تعفت معاني وجهه الحسن
وكان يعرض عني حين أبصره **** فصرت أعرض عنه حين يبصرني
وأظرف منه قول الشيخ جمال الدين ابن نباتة
وصديق قوى يدي بنوال **** وأراه من بعد حاول وهني
كان مثل البستان آخذ منه **** صار مثل الحمام يأخذ مني
وأحسن منه قول نجم الدين يعقوب بن صابر المنجنيقي:
وجارية من بنات الحبوش **** ذات جفون صحاح مراض
تعشقتها للتصابي فشبت **** غراما ولم أك بالشيب راضي
وكنت أعيرها بالسواد **** فصارت تعيرني بالبياض
المصادر:
كتاب البديع في البديع لابن المعتز ت247ه
العمدة في محاسن الشعر لابن رشيق القيرواني ت390ه
زهر الآداب للحصري القيرواني ت453ه
خزانة الأدب لابن حجة الحموي ت837ه
أنوار الربيع في أنواع البديع لابن معصوم الحسني ت1119ه
جمع وإعداد وتقديم: محمد أبورزق
يُتبع

الثلاثاء، 30 أكتوبر 2018

الإطِّرَاد

اللغة العربية: إبداع وإمتاع وإقناع
علم البديع
دروس مهمة لكل شاعر وكاتب وأديب
الدرس الستون (60)
[ [ الإطِّرَاد
أشير في البداية إلى أن الإطِّراد ليس ذا شان كبير، ولا يرقى إلى ما سبقه من مواضيع البديع، ولكن معرفته خير من جهله، على الأقل نعرف ما هو الإطراد. وإن كان الذين تطرقوا له أبدعوا فيه كما سنرى.
الإطراد في اللغة مصدر إطّرَد الماء وغيره إذا جرى من غير توقف. وفي الإصطلاح: أن يذكر الشاعر اسم الممدوح واسم من أمكنه من آبائه في بيت واحد على الترتيب ولا يخرج عن طُرُق السهولة ومتى تكلف أو تعسف في بناء بيته لم يُعدّ إطرادا فإن المقصود من هذا النوع أن يكون كلام الناظم في سهولة جريانه واطِّراده كجريان الماء في إطراده فمتى جاء كذلك دلّ على قوة الشاعر وتمكنه وحسن تصرفه
والشيخ صفي الدين نقل في شرح بديعيته أن الإطِّراد عبارة عن اسم الممدوح ولقبه وكنيته وصفته اللائقة به واسم من أمكن من أبيه وجده وقبيلته ليزداد الممدوح تعريفا وشرط أن يكون ذلك في بيت واحد من غير تعسف ولا تكلف ولا انقطاع بألفاظ أجنبية وأورد على ذلك قول بعضهم
( مؤيَّدُ الدِّين أبو جعفر **** محمد بن العلقمي الوزير )
هذا البيت جمع ناظمه فيه بين اللقب والكنية واسم الممدوح واسم أبيه والصفة اللائقة به وهو القدر الذي قرره الشيخ صفي الدين في الحد الذي أورده في شرحه
ومن شواهد هذا النوع قوله صلّى الله عليه وآله وسلّم: (إن الكريم بن الكريم بن الكريم بن الكريم يوسف بن يعقوب بن إسحاق بن إبراهيم). قال في النهاية: لأنه اجتمع له شرف النبوة والعلم، والكمال والجمال، والعفة وكرم الأخلاق، والعدل ورياسة الدنيا والدين، فهو نبي ابن نبي ابن نبي ابن نبي، رابع أربعة في النبوة.
ومثله قول بعض المتأخرين في زكي الدين بن أبي الأصبع
( عبد العظيم الذكي ابن أبي **** الأصبع رب القريض والخطب )
وأما شواهد هذا النوع المشتمل على اسم الممدوح واسم أبيه وجده من غير كنية ولقب وصفة فمنها قول الشاعر
( من يكن رام حاجة بعدت عنه **** وأعيت عليه كل العياء )
( فلها أحمد المرجى بن يحيى بن **** معاذ بن مسلم بن رجاء )
وكقول أبي تمام:
عبد المليك بن صالح بن **** علي بن قسيم النبي في نسبه
ومنه قول المتنبي:
فأنت أبو الهيجا ابن حَمدان يا ابنَه **** تشابه مولود كريم ووالد
وحمدان حمدون وحمدون حارث **** وحارث لقمان ولقمان راشد
والبحتري حيث يقول:
علي بن عيسى بن موسى بن طلحة **** بن سائب بن مالك حين ينطق
ومن شواهده الشعرية أيضاً قول الأعشى:
أقيس بن مسعود بن قيس بن خالد **** وأنت الذي ترجو بقاءك وائل
وقول ابن دريد وجمع ثمانية أسماء في بيت واحد، ولم يقع في شواهد هذا النوع نظيره انسجاما وجمعا:
فنعم أخو الجلى ومستنبت الندى **** وملجأ محزون ومفزع لاهث
عياذ بن عمرو بن الحسين بن غانم **** بن زيد بن منظور بن زيد بن حارث
وقوله أيضاً في هذه القصيدة:
خليلي من شمس بن عمرو بن غانم **** ونصر بن زهران بن كعب بن حارث
ومنه قول أبي تمام وأجاد
نوح صفا من عهد نوح له **** شرب العلى في الحسب الفارع
مطرد الآباء في نسبة **** كالصبح في إشراقة الساطع
مناسب تحسب من ضوئها **** منازلا للقمر الطالع
كالدلو والحوت وأشراطه **** والبطن والنجم إلى التالع
نوح بن عمر بن حوَّى بن عم **** رو بن حوّى بن الفتى مانع
فأتى بستة من منازل القمر، وقابلها بستة من الأسماء، لولا أن نغص بذكر الفتى في سادس جد، وإن لم يُرد فتى السن، وإنما أراد من الفتوة لكنه موهم. والتالع هو الدبران، كأنه تلع جيده أي مده.
وقول الأديب أبي الحكم مالك بن المرحل في أبي عبد الله بن يربوع:
صحبت عمري ناسا من ذوي حسب **** حازوا الثناء بموروث ومطبوع
فلم أجد فاضلا فيما صحبت سوى **** محمد بن أبي العيش بن يربوع
وبيت الشيخ صفي الدين الحلي في بديعيته
محمد المصطفى الهادي النبي أجل **** المرسلين ابن عبد الله ذي الكرم
الشيخ صفي الدين أتى في هذا البيت باسم الممدوح والصفات اللائقة به واسم أبيه
وبيت بديعية ابن حجة الحموي:
محمد بن الذبيحين الأمين أبو البتول **** خير نبي في اطرادهم
وبيت بديعية ابن معصوم الحسني:
محمد أحمد الهادي البشير بن **** عبد الله فخر نزار باطرادهم
المصادر:
كتاب البديع في البديع لابن المعتز ت247ه
العمدة في محاسن الشعر لابن رشيق القيرواني ت390ه
زهر الآداب للحصري القيرواني ت453ه
خزانة الأدب لابن حجة الحموي ت837ه
أنوار الربيع في أنواع البديع لابن معصوم الحسني ت1119ه
جمع وإعداد وتقديم: محمد أبورزق
يُتبع

السبت، 27 أكتوبر 2018

الثقافة اخلاق

******************الثقافة اخلاق *************
هناك من الناس من لا يجد ذاته ولا يستشعر وجودها الا بمحاولة اقصاء الاخرين لانهم يخالفونه الراي ويكرس جهده لملاحقتهم والتضييق عليهم والعمل على المس بسمعتهم وان كان هذا السلوك المشين معاشا في حياتنا اليومية فانه سلوك غير مقبول في المجالات التي من المفروض ان يكون المشتغلون بها والمهتمون بقضاياها يتصفون بالسمو الاخلاقي الذي يقوم على احترام الاخر وخصوصا اذا كان هذا المجال مجالا للثقافة والابداع والحوار...
المثقف ليس ذلك الشخص الذي يحشو ذاكرته باسماء الكتب والمؤلفات والاحداث والتواريخ بل هو الذي يستطيع بناء شخصية متزنة نفسيا ويتمكن من انشاء زاوية نظر للامور من خلال ما يوجد في مخزونه الذهني ...ومجال الابداع هو مجال انساني يترجم هذه الرؤيا ويعبر عن هذه الشخصية ...مجال انساني يروم الانفتاح على الاخر واحتضانه وليس اقصائه باسباب الاختلاف في الراي او الغيرة المرضية ...
ان هذه السلوكات تفرغ المجال الثقافي من مضمونه ...وتجعل الابداع نفاق في حق النفس قبل الاخر...وتكون وراء افشال كل المشاريع الثقافية الواعدة ...وتحول الفضاء الازرق الى واجهة لصراعات جوفاء بليدة...
*****************محمد بوعمران/مراكش****************

[ حُسْنُ التّخَلُّص ]

اللغة العربية: إبداع وإمتاع وإقناع
علم البديع
دروس مهمة لكل شاعر وكاتب وأديب
الدرس التاسع والخمسون (59)
[ حُسْنُ التّخَلُّص ]
حسن التّخلّص هو أن يستطرد الشاعر المتمكن من معنى إلى معنى آخر يتعلق بممدوحه بتخلص سهل يختلسه اختلاسا رشيقا دقيق المعنى بحيث لا يشعر السامع بالانتقال من المعنى الأول إلا وقد وقع في الثاني لشدة الممازجة والالتئام والانسجام بينهما حتى كأنهما أفرغا في قالب واحد
ولا يشترط أن يتعين المتخلص منه بل يجري ذلك في أي معنى كان فإن الشاعر قد يتخلص من نسيب أو غزل أو فخر أو وصف روض أو وصف طلل بال أو ربع خال أو معنى من المعاني يؤدي إلى مدح أو هجو أو وصف في حرب أو غير ذلك ولكن الأحسن أن يتخلص الشاعر من الغزل إلى المدح
والفرق بين التخلص والاستطراد أن الاستطراد يشترط فيه الرجوع إلى الكلام الأول أو قطع الكلام فيكون المستطرد به آخر كلامه والأمران معدومان في التخلص فإنه لا يرجع إلى الأول ولا يقطع الكلام بل يستمر على ما يتخلص إليه
وهذا النوع أعني حسن التخلص اعتنى به المتأخرون دون العرب ومن جرى مجراهم من المخضرمين ولكنه لم يفتهم فإنهم أوردوا لزهير في هذا الباب قوله
إن البخيل ملوم حيث كان ولكن ... الكريم على علّاته هَرِم
أنظر إلى هذا العربي القديم كيف أحسن التخلص من غير اعتناء في بيت واحد وهذا هو الغاية القصوى عند المتأخرين الذين اعتنوا به، فقد تخلّص بسلاسة من الهجو إلى مدح هرِم بن سنان ووصفه بالكرم الأصيل
وعلى كل تقدير فمن كلام العرب استنبط كل فن فإنهم ولاة هذا الشأن لكنهم كانوا يؤثرون عدم التكلف ولا يرتكبون من فنون البديع إلا ما خلا من التعسف
ومن المخالص المستحسنة لأبي تمام قوله من قصيدة
ما زَلّتْ عن سنن الوداد ولا غدَتْ **** نفسي على إلف سواك تحوم
لا والذي هو عالم أن النوى **** مرّ وأن أبا الحسين كريم
هذا المخلص مستحسن من عدة وجوه أحدها التخلص من النسيب إلى المدح والثاني حسن الانسجام والثالث وهو جل القصد الوثبة في بيت التخلص من الشطر الأول إلى الشطر الثاني بأسرع اختلاس
ومن قول حسان بن ثابت في التخلص من الغزل إلى الحماسة:
قولي لطرفك أن يكف عن الحشا **** سطوات نيران الهوى ثم اهجري
وانهي جمالك أن ينال مقاتلي **** فينال قومك سطوة من معشري
إني من القوم الذين جيادهم **** طلعت على كسرى بريح صرصر
غير أن هذا المعنى معيب عند أهل الأدب فإن المتغزل لا يليق به الافتخار على محبوبته، ولا أخذ الثار منها، فإن دم المحب هدر.
ومن حسن التخلُّص قول أبي نواس:
تقول التي من بيتها خف محملي **** يعز علينا أن نراك تسير
أما دون مصر للغنى متطلب **** بلى إن أسباب الغنى لكثير
فقلت لها واستعجلتها بوادر **** جرت فجرى في إثرهن عبير
دعيني أكثر حاسديك برحلة **** إلى بلد فيه الخصيب أمير
يروى: أنه لما قدم أبو نواس على الخصيب بمصر صادر في مجلسه جماعة من الشعراء ينشدون مدائح لهم فيه، فلما فرغوا قال الخصيب: ألا تنشدنا أبا علي؟ فقال: أنشدك أيها الأمير قصيدة هي بمنزلة عصى موسى تلقف ما يأفكون. فأنشده هذه القصيدة، فلما فرغ من إنشادها أمر أن يملأ فمه جوهرا.
وفي كتاب آداب الغرباء: أن أبا نواس كان عائدا من الشام إلى بغداد قال: فإني على ظهر فرسي إذ ترتمت بهذه الأبيات (تقول التي من بيتها خف محملي- الأبيات) قال: فسمعت من ورائي شهقة، فالتفت فإذا شيخ عليه أطمار رثة يقود فرسا أعجف، فقال لي: أعد يا أبا نواس هذه الأبيات، فأعدتها، قال: فيمن هذه؟ قلت امتدحت بها الخصيب أمير مصر، قال: ما أرفدك؟ قلت أنه ملأ فمي جوهرا بعته بمائة ألف درهم، قال: أتعرفه؟ قلت: نعم، قال: إني والله الخصيب. فلما عرفته نزلت عن دابتي وقبلت يده ورجله، فقال: لا تفعل. ثم سألته عن سبب تغير أمره فقال لي: قولك (الدائرات تدور) . قال: فدفعت إليه جميع ما معي من مركوب ونفقة وثياب، وسألته قبولها، فأبى وقال: والله لا أخذت من يد أرفدتها. ثم ركب دابته وتركني ومضى. انتهى.
ومثله في الحسن قول أبي نواس أيضا:
وإذا جلستَ إلى المدام وشربها **** فاجعل حديثك كله في الكاس
وإذا نزعت عن الغواية فليكن **** لله ذاك النزع لا للناس
وإذا أردت مديح قوم لم تَمِنْ **** في مدحهم فامدح بني العباس
لم تَمِنْ: لم تكذب
فانظر كيف انتقل من الخلاعة إلى الوعظ ثم إلى المديح في تخلّص مستحسن بديع
وهذه الطريق التي مشى عليها أبو نواس ومن تقدمه من المتقدمين ممّا ورد نظمه في هذا الباب وهي حسن التخلص ببيت واحد باستطراد رشيق ينتقل الشاعر به من الشطر الأول إلى الشطر الثاني فاتت فحولا من الشعراء كالبحتري وأبي تمام في غالب القصائد على أنهما المقدمان في هذا الشأن
وقد تقرر أن حسن التخلص ما كان في بيت واحد يثب الشاعر من شطره الأول إلى الثاني وثبة تدل على رشاقته وقوته وتمكنه في هذا الفن
وإذا لم يكن التخلص كذلك سمي اقتضابا وهو أن ينتقل الشاعر
من معنى إلى معنى آخر من غير تعلق بينهما كأنه استهل كلاما آخر.
ومن المخالص التي استحسنوها للبحتري قوله
رباع تردت بالرياض مجودة **** بكل جديد الماء عذب الموارد
إذا راوحتها مزنة بكرت لها **** شآبيب مجتاز عليها وقاصد
كأن يد الفتح بن خاقان أقبلت **** عليها بتلك البارقات الرواعد
فانظر كيف تخلّص من الوصف إلى المديح
ومن مخالص أبي الطيب الفائقة قوله من قصيدة يمدح بها أبا أيوب أحمد بن عمران بن ماهويه مطلعها
سِرْبٌ مَحاسِنُه حُرِمْتُ ذواتِها **** دَانِي الصفات بعيدُ موصوفاتها
معنى هذا المطلع في غاية الحسن والغرابة فإنه يقول هذا سرب حيل بيني وبين كل حسناء منه وهذه الحسناء صفاتها دانية عند ذكرها بالقول ولكن ذاتها الموصوفة بعيدة ولم يزل في غرابة هذا الأسلوب إلى أن قال متحمسا
ومطالب فيها الهلاك أتيتها **** ثبت الجنان كأنني لم آتها
أقبلنها غرر الجياد كأنما **** أيدي بني عمران في جبهاتها
ومن مخالص أبي العلاء أحمد بن سليمان المعرّي على طريق المديح فإنه لم يكن من طلاب الرفد قوله من قصيد
ولو أن المطي لها عقول **** وحقك لم نشد لها عقالا
مواصلة بها رحلي كأني **** من الدنيا أريد بها انتقالا
سألن فقلن مقصدنا سعيد **** فكان اسم الأمير لهن فالا
هذا المخلص أيضا من العجائب فإن الشيخ أبا العلاء سبكه في قالب التورية والاتفاق البديع وكان اسم الأمير في فألهم سعيدا والعرب ما برحوا يتفاءلون بالاسم الحسن ويتطيرون من ضده
ومما استحسن لابن حجاج من المخالص قوله
ألا يا ماء دجلة لست تدري **** بأني حاسد لك طول عمري
ولو أني استطعت سَكَّرت سَكْرا **** عليك فلم تكن يا ماء تجري
فقال الماء قل لي كل هذا **** بم استوجبته يا ليت شعري
فقلت له لأنك كل يوم **** تمر على أبي الفضل بن بشر
تراه ولا أراه وذاك شيء **** يضيق عن احتمالك فيه صبري
قال صاحب المثل السائر حين أورد هذه الأبيات ما علمت معنى في هذا المقصد أبدع ولا أعذب ولا أرق ولا أحلى من معنى هذا اللفظ ويكفي ابن حجاج من الفضيلة أن يكون له مثل هذه الأبيات
وقال زكي الدين بن أبي الأصبع في كتابه المسمى بتحرير التحبير لما انتهى إلى هذا النوع أعني حسن التخلص إذا وصلت إلى ابن حجاج في هذا الباب فإنك تصل إلى ما لا تدركه الألباب
ومن محاسن التخلص أيضاً قول ابن المعتز:
قايست بين جمالها وفعالها **** فإذا الملاحة بالقباحة لا تفي
والله لا كلمتها ولو أنها **** كالشمس أو كالبدر أو كالمكتفي
وقول علي بن الجهم:
وليلة كحلت بالنفس مقلتها **** ألقت قناع الدجى في كل أخدود
قد كاد يغرقني أمواج ظلمتها **** لولا اقتباسي سنىً من وجه داود
وأحسن من هذا قول محمد بن وهيب الحميري من قصيدة يمدح بها المأمون:
ما زال يلثمني مراشفه **** ويعلني الإبريق والقدح
حتى استرد الليل خلعته **** وفشا خلال سواده وضح
وبدا الصباح كأن غرته **** وجه الخليفة حين يمتدح
وقول أبي الطيب المتنبي:
خليلي إني لا أُرَى غيرَ شاعرٍ **** فلهم منهم الدعوى ومني القصائد
فلا تعجبا إن السيوف كثيرة **** ولكن سيف الدولة اليوم واحد
المصادر:
كتاب البديع في البديع لابن المعتز ت247ه
العمدة في محاسن الشعر لابن رشيق القيرواني ت390ه
زهر الآداب للحصري القيرواني ت453ه
خزانة الأدب لابن حجة الحموي ت837ه
أنوار الربيع في أنواع البديع لابن معصوم الحسني ت1119ه
جمع وإعداد وتقديم: محمد أبورزق
يُتبع

السبت، 20 أكتوبر 2018

[ التمثيل ]

اللغة العربية: إبداع وإمتاع وإقناع
علم البديع
دروس مهمة لكل شاعر وكاتب وأديب
الدرس الخامس والخمسون (55)
[ التمثيل ]
التمثيل مما فرعه قدامة بن جعفر من ائتلاف اللفظ مع المعنى وقال هو أن يريد المتكلم معنى فلا يدل عليه بلفظه الموضوع له ولا بلفظ قريب من لفظه وإنما يأتي بلفظ هو أبعد من لفظ الإرداف يصلح أن يكون مثالا للفظ المعنى المذكور كقوله تعالى ( وقضي الأمر ) وهذا التمثيل العظيم في غاية الإيجاز والحقيقة أي هلك من قضي هلاكه ونجا من قدرت نجاته وما عدل عن اللفظ الخاص إلى لفظ التمثيل إلا لأمرين أحدهما الإختصار لبلاغه الإيجاز والثاني كون الهلاك والنجاة كانا بأمر مطاع ولا يحصل ذلك من اللفظ الخاص.
ومثاله أيضا قوله تعالى: (أيحب أحدكم أن يأكل لحم أخيه ميتا) فإنه مثل الإغتياب بأكل الإنسان لحم إنسان آخر مثله، ثم لم يقتصر على ذلك حتى جعله لحم الأخ، ثم لم يقتصر عليه حتى جعله ميتا، ثم جعل ما هو في غاية الكراهية موصولا بأخيه، ففيه أربع دلالات واقعة على ما قصدت له مطابقة المعنى الذي وردت لأجله.
أما تمثيل الإغتياب بأكل الإنسان لحم إنسان آخر مثله فشديد المناسبة جدا، لأن الإغتياب إنما هو ذكر مثالب الناس، وتمزيق أعراضهم. وأما قوله (لحم أخيه) فلِما في الإغتياب من الكراهية لأن العقل والشرع قد أجمعا على إستكراهه، وأمرا بتركه، والبعد عنه. وأما قوله (ميتا) فلأجل أن المغتاب لا يشعر بغيبته ولا يحس بها.
ومن أمثلته في السنة الشريفة قوله صلّى الله عليه وآله وسلّم لرجل رآه ينهك نفسه في العبادة (إن هذا الدِّينَ متين فأوْغِلْ فيه برفق، فإن المُنْبَتَّ لا أرضا قطع ولا ظهرا أبقى) .
فمثل عليه السلام حال من يعسف نفسه فينهك جسمه في العبادة بحال المنبت، وهو الرجل المنقطع عن أصحابه، فيعسف راحلته في السير في لحاقهم فتعيا راحلته ولا يبلغ رفقته. وأخرج التمثيل مخرج المثل السائر، وهو من أحسن أنواعه.
ومن شواهده كذلك في السنة الشريفة قول النبي حكاية عن بعض النسوة في حديث أم زرع: زوجي كلَيْلِ تهامة لا حر ولا برد، ولا مخافة ولا سآمة.
فإنها أرادت وصفه بحسن العشرة مع نسائه
فعدلت عن اللفظ الموضوع له إلى لفظ التمثيل لما فيه من الزيادة وذلك تمثيلها الممدوح بليل تهامة المجمع على وصفه بأنه معتدل فتضمن ذلك وصف الممدوح باعتدال المزاج المستلزم حسن العشرة وكمال العقل اللذين ينتجان لين الجانب وطيب المعاشرة وخصت الليل بالذكر لما في الليل من راحة الحيوان وخصوصا الإنسان لأنه يستريح فيه من الكد والفكر ولكون الليل جعل سكنا والسكن محل الإجتماع بالحبيب لا سيما وقد جعلته معتدلا بين الحر والبرد والطول والقصر وهذه صفة ليل تهامة لأن الليل يبرد فيه الجو مطلقا بالنسبة إلى النهار لغيبة الشمس وخلوص الهواء من إكتساب الحر فيكون في البلاد الباردة شديد البرد وفي البلاد الحارة معتدل البرد مستطابا فلهذا قالت زوجي كليل تهامة وحذفت أداة التشبيه ليقرب المشبه من المشبه به وهذا مما يبينه لفظ التمثيل لكونه لا يجيء إلا مقدرا بمثل غالبا
وقال ابن رشيق في العمدة التمثيل والاستعارة ضرب من التشبيه ولكنهما بغير أداة
والتمثيل هو المماثل عند بعضهم وذلك أن تمثل شيئا بشيء فيه إشارة منه كقول امرئ القيس
وما ذرفت عيناك إلا لتضربي **** بسهميك في أعشار قلب مقتل
فمثل عينيها بالسهمين ومثل قلبه بأعشار الجزور معناه ما بكيت إلا لتقدحي في قلبي كما يقدح القادح في الأعشار فتمت له جهات التمثيل والاستعارة
وقد تقدم أن التمثيل ضرب من الإستعارة والتشبيه وهو قريب التذييل ولكن بينهما فرق دقيق وهو خلو التذييل من التشبيه
ومن شواهده الشعرية قول الشاعر:
ألم أك في يمنى يديك جعلتني **** فلا تجعلني بعدها في شمالكا
كأن هذا الشاعر قال: ألم أكن قريبا منك؟ فلا تجعلني بعيدا عنك، فعبر عن قربه بكونه في اليمين لما في ذلك من التمثيل بشيء تقر في النفوس قوته، ووجوب البدأة وسرعة البطش، وعن بعده بكونه في الشمال، لما فيه من التمثيل بشيء هو عكس ذلك. فكان العدول عن لفظ القرب والشمال لهذه الفائدة.
وأحسن التمثيل ما أخرج مخرج المثل كقول أبي تمام:
أخرجتموه بكره عن سجيته ****والنار قد تنتضي من ناضر السلم
أوطأتموه على جمر العقوق ولو **** لم يحرج الليث لم يخرج من الأجم
ففي عجز كل من البيتين تمثيل حسن فإنه مثل فيهما حالته عند إخراجه كرها عن سجيته يخاطب أحبابه وقد أثروا به تلك الحالة والنار قد تلتظي من ناضر السلم وقد هنا للتقليل ومراده أن وقوعهذا منكم وأنتم أحباب عجيب ومثل الحال بقوله والنار قد تلتظي من ناضر السلم وقال في عجز البيت الثاني عندما أَوْطَأوه على جمر العقوق إن الليث لو لم يخرج ما خرج من الأجم.
والسلم هنا: نوع من الشجر.
وقول الطغرائي:
مجدي أخيرا ومجدي أولا شرع **** والشمس رأد الضحى كالشمس في الطفل
فمثل استواء مجده في الأول والآخر باستواء حالتي الشمس في أول النهار وفي آخره، فشبه نفسه بالشمس وأخرج ذلك مخرج المثل السائر.
وهو مأخوذ من قول أبي العلاء المعري:
وافقتهم في اختلاف من زمانكم **** والبدر في الوهن مثل البدر في السحر
غير أن ذاك شبه نفسه بالشمس، وهذا شبه ممدوحه وآباءه بالبدر، وهذا أيضاً من التمثيل المذكور.
وبيت بديعية الشيخ صفي الدين الحلي قوله:
يا غائبين لقد أضنى الهوى جسدي **** والغصن يذوي لفقد الوابل الرذم
مثل حاله لما أضنى الهوى جسده لغيبة أحبابه بالغصن الذي ذوى لفقد المطر، وأخرج كلامه مخرج المثل السائر كما تقرر.
وبيت بديعية ابن معصوم الحسني قوله:
طربت في البعد من تمثيل قربهم **** والمرء قد تزدهيه لذة الحلم
الطرب : خفة تلحق الإنسان تسره أو تسوؤه، والمراد به هنا: السرور، والتمثيل هنا بمعنى التصوير، مورى به عن اسم النوع، قال في القاموس: مثله له تمثيلا: صوره حتى كأنه ينظر إليه. انتهى. والازدهاء: الاستخفاف، ومنه قولهم: فلان لا يزدهي بخديعة. والمعنى أنه طرب من تصوير قرب أحبابه في حال البعد، كأنه صور لنفسه قربهم فلحقته لذلك خفة سرته، ثم مثل حاله هذه بحال الإنسان النائم الذي تستخفه لذة الأحلام فيطرب لها، وأخرج التمثيل مخرج المثل السائر، وما أشد انطباق هذا التمثيل لهذا المعنى الممثل له
المصادر:
كتاب البديع في البديع لابن المعتز ت247ه
العمدة في محاسن الشعر لابن رشيق القيرواني ت390ه
زهر الآداب للحصري القيرواني ت453ه
خزانة الأدب لابن حجة الحموي ت837ه
أنوار الربيع في أنواع البديع لابن معصوم الحسني ت1119ه
جمع وإعداد وتقديم: محمد أبورزق
يُتبع

الثلاثاء، 16 أكتوبر 2018

[ الإكتفاء ]

اللغة العربية: إبداع وإمتاع وإقناع
علم البديع
دروس مهمة لكل شاعر وكاتب وأديب
الدرس الثالث والخمسون (53)
[ الإكتفاء ]
الإكتفاء هو أن يأتي الشاعر ببيت من الشعر وقافيته متعلقة بمحذوف فلم يفتقر إلى ذكر المحذوف لدلالة باقي لفظ البيت عليه ويكتفي بما هو معلوم في الذهن فيما يقتضي تمام المعنى
وهو ضرب من الإيجاز، وهو نوعان: نوع يكون بكلمة فأكثر ونوع يكون ببعض كلمة.
والإكتفاء بالبعض أصعب مسلكا لكنه أحلى موقعا
فالأول: وهوشاهد الاكتفاء بجميع الكلمة، وهوأن يقتضي المقام ذكر شيئين بينهما تلازم وارتباط، فيكتفي بأحدهما عن الآخر لنكتة، ولا يكون المكتفى عنه إلا آخرا لدلالة الأول عليه. وذلك الإرتباط قد يكون بالعطف وهو الغالب، وأعظم شواهده قوله تعالى: (سرابيل تقيكم الحر) أي والبرد، وخص الحر بالذكر لأن الخطاب للعرب وبلادهم حارة، والوقاية عندهم من الحر أهم، لأنه أشد عندهم من البرد. وقوله تعالى: (وله ما سكن بالليل والنهار) أي وما تحرك، وخص السكون بالذكر لأنه أغلب الحالين على المخلوق من الحيوان والجماد، ولأن كل متحرك يصير إلى السكون.
وقد يكون بالشرط وجوابه، كقوله تعالى: (فإن استطعت أن تبتغي نفقا في الأرض أو سلما في السماء) أي فافعل. وقوله تعالى: (وإذا قيل لهم اتقوا ما بين أيديكم وما خلفكم لعلكم ترحمون) أي أعرضوا، بدليل ما بعده، وقوله تعالى: (ولو ترى إذ المجرمون ناكسوا رؤوسهم) أي لرأيت أمرا فظيعا، وقوله تعالى: (ولولا رجال مؤمنون ونساء مؤمنات لم تعلموهم أن تطؤهم) أي لسلطكم على أهل مكة.
وقد يكون بالقسم بدأ به، كقوله تعالى: (والنازعات غرقا - الآيات _) أي لتبعثن، وقوله تعالى: (ص والقرآن ذي الذكر) أي أنه لمعجز.
وقد يكون بطلب الفعل للمتعلق، كقوله تعالى: (خلطوا عملا صالحا) أي بسيّء (وآخر سيئا) أي بصالح. أو بطلبه للمفعول كقوله تعالى: (إن الذين اتخذوا العجل) أي إلها (وقوله تعالى) : (كلا سوف تعلمون) أي عاقبة أمركم.
وقد يكون بطلب حرف الشرط لجملة الشرط وجوابه كقول رؤبة بن العجاج:
قالت بنات العم يا سلمى وإن **** كان فقيرا معدما قالت وإن
أي وإن كان كذلك رضيته أيضاً. وفي الخبر، أنه صلّى الله عليه وآله وسلّم رأى رجلا يسوق بدنة فقال له: إركبها، قال: إنها بدنة، قال: اركبها وإن، أي وإن كانت بدنة اركبها.
وقد يكون بالإسمية والخبرية لأن وأمثالها، كما روي أن المهاجرين قالوا للنبي صلّى الله عليه وآله وسلّم: إن الأنصار قد فضلونا وفعلوا بنا كذا وكذا، فقال صلّى الله عليه وآله وسلّم: ألستم تعرفون ذلك؟ قالوا: بلى، قال: فإن ذاك. قال أبو عبيدة: إن الحديث ليس فيه أكثر من قوله: فإن ذاك، ومعناه: فإن ذاك مكافأة، أي معرفتكم إحسانهم مكافأة لهم.
وقول الشاعر:
ويقلن شيب قد علاك **** وقد كبرت فقلت إنه
على قول ابن هشام (إنه) يجوز أن لا تكون الهاء للسكت، بل اسما لإنَّ، على أنها المؤكدة والخبر محذوف، أي إنه كذلك. وقد يكون بغير ذلك من وجوه الإرتباط كما يظهر من الأمثلة الآتية في النظم.
وقد حد الشيخ صفي الدين الحلي الاكتفاء في النظم بقوله: هو أن يأتي الشاعر ببيت من الشعر وقافيته متعلقة بمحذوف تقاضى ذكره ليفهم به المعنى، فلا يذكره لدلالة ما في لفظ البيت عليه، ويكتفي بما هو معلوم في الذهن فيما يقتضي تمام المعنى.
كقول ابن مطروح
لا أنتهي لا أنثني لا أرعوي **** ما دمت في قيد الحياة ولا إذا
فمن المعلوم أن باقي الكلام ولا إذا مت لما تقدم من قوله الحياة ومتى ذكر تمامه في البيت الثاني كان عيبا من عيوب الشعر مع ما يفوته من حلاوة الاكتفاء ولطفه وحسن موقعه في الأذهان
ومنه قول هبة الله بن سناء الملك في مطلع قصيدة:
دنوت وقد أبدى الكرى منه ما أبدى **** فقبلته في الثغر تسعين أو إحدى.
أي : أو إحدى وتسعين.
ومنه قول شيخ شيوخ حماة شرف الدين عبد العزيز الأنصاري:
أهلا بطيفكم وسهلا **** لو كنت للإغفاء أهلا
لكنه وافى وقد **** حلف السهاد علي أن لا
أن لا: أي أن لا أغفو
وما أظرف قول الصاحب بهاء الدين زهير
يا حسن بعض الناس مهلا **** صيرت كل الناس قتلى
لم تُبقِ غير حشاشة **** في مهجتي وأخاف أن لا
أن لا: أي أن لا تبقى
وما أظرف ما قال بعده ولم يخرج عن المراد
وكشفت فضل قناعه **** بيدي عن قمر تجلى
ولثمته في خده **** تسعين أو تسعين إلا
إلا: أي إلا قليلا
وجمع الشيخ سراج الدين الوراق بين تضمينين واكتفاءين في بيت واحد وأجاد إلى الغاية
يا لائمي في هواها **** أفرطت في اللوم أهلا
ما يعلم الشوق إلا **** ولا الصبابة إلا
إلا: أي إلا من يكابدها
وجمع ابن نباتة بين الاكتفاء وتضمين المثل السائر
إسقني صرفا من الراح *** تَحُتُّ الهَمّ حَتّا
ودع العذال فيها **** يضربون الماء حتى
حتّ الشيء: أزاله.
حتّى: أي حتى يأسن ويفسد.
ومن لطائف شيخ شيوخ حماة في هذا النوع
صلي ودعي نفارك عن محب **** بذكرك آنس والليل ساكن
ولا تستقبحي شيبا برأسي **** فما إن شبت من كبر ولكن
أي ولكن من الحبّ.
ولبعضهم وأجاد
فإن المنية من يخشها **** فسوف تصادمه أينما
أي: أينما كان.
ومما يرشف الذوق حلاوته في هذا النوع قول الشيخ شرف الدين ابن الفارض من قصيدة
ما للنوى ذنب ومن أهوى معي ** إن غاب عن إنسان عيني فهو في
أي في فكري وقلبي.
ومن لطائف الصاحب بهاء الدين زهير في هذا النوع قوله من أبيات
فما كان أحسن من مجلسي .**** فحدث بما شئت عن ليلتي
بشمس الضحى وببدر الدجى**** على يمنتي وعلى يسرتي
وبت وعن خبري لا تسل **** بذاك الذي وبتلك التي
يريد بذلك الذي عن يميني، وبتلك التي عن شمالي
ومنه قول الشيخ صدر الدين بن عبد الحق
جهنم حمامكم نارها **** تقطع أكبادنا بالظما)
وفيها عصاة لهم ضجة **** وإن يستغيثوا يغاثوا بما
ومنه قول المقر المرحومي الأميني صاحب ديوان الإنشاء الشريف بدمشق
ضلوا عن الماء لما أن سروا سحرا **** قومي فظلوا حيارى يلهثون ظما
والله أكرمني بالماء دونهم ***** فقلت يا ليت قومي يعلمون بما
وقول الشيخ برهان الدين القيراطي هنا مع زيادة التورية والاقتباس
حسنات الخد منه **** قد أطالت حسراتي
كلما ساء فعالا **** قلت إن الحسنات
ــ وأما النوع الثاني من الاكتفاء: وهو الذي يكون ببعض الكلمة.
فهو حذف بعض حروف القافية من آخرها لدلالة الباقي عليه
والإكتفاء ببعض الكلمة على ضربين، ضرب يكون بدون تورية
ومنه قول القاضي الفاضل من قصيدة فريدة:
لعبت جفونك بالقلوب وحبها **** والخد ميدان وصدغك صولجا
صولجا : أي صولجان
ومنه قول هبة الله بن سناء الملك:
أهوى الغزالة والغزال وإنما **** نهنهت نفسي عفة وتدينا
ولقد كففت عنان عيني جاهدا *** حتى إذا أعييت أطلقت العنا (ن)
العنا: بمعنى العنان
ومن هذا النوع قول الشيخ قطب الدين الحنفي المكي المتوفى سنة تسعين وتسعمائة بمكة المشرفة زادها الله شرفا وتعظيما:
رعى الله ليلة زار الحبيب **** وغاب الرقيب إلى حيث أل
يشير إلى قول الشاعر (إلى حيث ألقت رحالها أم قشعم) وأم قشعم: المنية والداهية.
والضرب الثاني - ما كان مع التورية كقول الشيخ جمال الدين بن نباتة:
بروحي أمر الناس نأيا وجفوة **** وأحلاهم ثغرا وأملحهم شكلا
يقولون في الأحلام يوجد شخصه **** فقلت ومن ذا بعده يجد الأحلا (م)
ما بين قوسين هو تفسير للحرف المحذوف.
وقل فخر الدين بن مكانس:
لم أنس بدرا زارني ليلة **** مستوقرا ممتطيا للخطر
فلم يقم إلا بمقدار أن **** قلت له أهلا وسهلا ومر (حبا)
فالقافية تنتهي بالراء عند كلمة مر، والمحذوف هو مابين قوسين (حبا) ومعناه مرحبا
وقول ابنه مجد الدين بن مكانس:
نزل الطل بكرة **** وتوالى تجددا
والندامى تجمعوا **** فأجل كأسي على الندا (مى)
ومنه قول العلامة بدر الدين بن الدماميني
يقول مصاحبي والروض زاه **** وقد بسط الريح بساط زهر
هلم نباكر الروض المفدى **** وقم نسعى إلى ورد ونِسْرِي (ن)
وقوله أيضاً:
شقائق النعمان ألهو بها **** إن غاب من أهوى وعز اللقا
فالخد في القرب نعيمي وإن **** غاب فإني اكتفي بالشقا (ئق
وأغرب ابن حجر في قوله وأجاد:
أطيل الملام لمن لامني **** وأملأ في الروض كأس الطلا
وأهوى الملاهي وطيب الملاذ **** فها أنا منهمك في الملا (م. ذ. هي)
يعني: يجوز أن يكون المحذوف الملام ، أو الملاذ، أو الماهي.
وأبدع ابن حجة في قوله:
يقولون صف أنفاسه وجبينه **** عسى للقا يصبو فقلت لهم صبا (ح)
وغالطت إذ قالوا أباح وصاله **** وإلا أبى قربا فقلت لهم أبا (ح)
المصادر:
كتاب البديع في البديع لابن المعتز ت247ه
العمدة في محاسن الشعر لابن رشيق القيرواني ت390ه
خزانة الأدب لابن حجة الحموي ت837ه
أنوار الربيع في أنواع البديع لابن معصوم الحسني ت1119ه
جمع وإعداد وتقديم: محمد أبورزق
يُتبع